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票(piao)房已經突(tu)破(po)12億的《長安(an)三萬里》，成為了(le)追光(guang)動(dong)畫有史以來票(piao)房最高(gao)的影片(pian)，也是今夏令不少人意外(wai)的爆(bao)款之一。豆瓣8.2，貓淘(tao)9.4、9.6的評分，也證實了(le)許多觀眾對它的喜(xi)愛。

但這(zhe)樣的(de)成績，是(shi)經歷了一段(duan)時間的(de)口(kou)碑發(fa)(fa)酵才得到的(de)。在上映(ying)最初，影(ying)片(pian)最飽受(shou)爭議，或者(zhe)說最“勸退”的(de)部分(fen)，就來(lai)自于角(jiao)色的(de)形象設計。在《長安三(san)萬(wan)里》最早發(fa)(fa)布的(de)預告片(pian)的(de)評(ping)論(lun)中，能大量(liang)看到觀眾(zhong)們對角(jiao)色造(zao)型的(de)不滿。

影片(pian)上映之初，毒眸（ID：Domoredumou）發布的(de)有關《長安三(san)萬里》的(de)文章的(de)評論區里，也有不少用戶有著類似的(de)心聲。

這樣的事(shi)情當然并非《長安三萬里》獨屬，在(zai)《深海》《雄獅少年(nian)》等近些年(nian)一(yi)(yi)眾國產(chan)動畫(hua)影(ying)片的評(ping)價中(zhong)，角色的“丑(chou)”都是(shi)(shi)凝聚大(da)(da)眾差評(ping)的一(yi)(yi)大(da)(da)漩渦，與此對應的要求，則是(shi)(shi)“美型”。

“美型”，成(cheng)為了國產動畫(hua)，尤其是動畫(hua)電影(ying)要(yao)求當中，一個(ge)特有的詞匯，并且，一提到這個(ge)詞，許(xu)多人(ren)腦(nao)海(hai)里(li)立刻可以浮現出一系列經典角色形象。

作(zuo)為觀(guan)眾而言(yan)，對影(ying)視作(zuo)品有(you)任何維度(du)的要(yao)求(qiu)都(dou)并(bing)不(bu)奇怪。但我們(men)對比之下，真人電(dian)影(ying)似乎并(bing)不(bu)存在這樣的現象，如黃渤、王(wang)寶(bao)強這些多年以來(lai)扮丑角(jiao)的演員們(men)，最近都(dou)有(you)望收獲票房上的成功。只要(yao)他的造型(xing)和演繹與故事(shi)的需(xu)求(qiu)是貼合的，那么只會收獲好評(ping)與支持。

于(yu)是(shi)我(wo)們不禁開(kai)始(shi)思(si)考，中(zhong)國觀眾對動畫電(dian)影主(zhu)角的審美，究竟是(shi)何時(shi)開(kai)始(shi)變(bian)得絕不能接(jie)受“丑(chou)”的？而動畫電(dian)影在主(zhu)角設置上的取(qu)舍，就產業(ye)而言，意味著什么(me)？

為“美(mei)型”定下標(biao)準

首先，在二維(wei)動(dong)畫(hua)領域，好(hao)像(xiang)并不存在著這樣的(de)迷思(si)。

雖然在二維動(dong)畫領(ling)域也有許多以“美(mei)型(xing)”為代表(biao)的作品，但對觀眾來說，如果角色不足夠“美(mei)型(xing)”似乎也并(bing)(bing)不構成觀賞障礙。比如《海賊王》《靈(ling)能百(bai)分(fen)百(bai)》等(deng)日(ri)本動(dong)畫中的高人氣作品，都并(bing)(bing)非“美(mei)型(xing)”。國內(nei)古早一些的水墨風(feng)動(dong)畫，又(you)或(huo)是像《大(da)護法(fa)》《大(da)世(shi)界》等(deng)新生代的二維動(dong)畫，也都與“美(mei)型(xing)”不沾邊(bian)。

《大護法》《大世界(jie)》

但一旦到了(le)三維動畫領域，觀賞(shang)的邏輯好(hao)像就(jiu)悄(qiao)悄(qiao)改(gai)變(bian)了(le)，不夠“美型(xing)”乍然(ran)成(cheng)了(le)一種(zhong)“原罪”。

有學者認為，最(zui)早(zao)形(xing)成(cheng)這樣的(de)(de)(de)創(chuang)作趨勢，或(huo)許(xu)是(shi)受到(dao)了游(you)戲審美的(de)(de)(de)影響。學者黃巧子在(zai)《中國本土三(san)(san)維動畫電影的(de)(de)(de)泛次(ci)世(shi)代游(you)戲化審美傾向研究》中提到(dao)，從20世(shi)紀(ji)90年代開始，我國的(de)(de)(de)三(san)(san)維動畫技術在(zai)吸(xi)收(shou)和沿用歐美游(you)戲的(de)(de)(de)基礎上進行寫實性建(jian)模技術和環境渲染。

在(zai)(zai)當時，面(mian)對日式原(yuan)畫技術(shu)與美(mei)國迪士尼(ni)商(shang)業帝國的(de)先發優勢，我國動畫制作在(zai)(zai)二維技術(shu)上存在(zai)(zai)明顯(xian)斷檔，于是轉向(xiang)了研發起(qi)點更平等的(de)三維技術(shu)。

在游戲領域，許多(duo)“美型(xing)”的三維角色擁有著世(shi)界級的影響力。比如《古墓(mu)麗影》的勞拉、《最(zui)終幻想Ⅶ》的克勞德與蒂法等等。這(zhe)些(xie)具有標桿(gan)意義的作(zuo)品自然會(hui)影響后續制(zhi)作(zuo)者的主要方向(xiang)。

而真正到了三維(wei)動畫領域，成(cheng)為國內業界絕(jue)對的(de)標桿性作品的(de)是(shi)——2007年開始更新的(de)《秦時明月》。

《秦(qin)時明月》的(de)(de)出現，是(shi)中國動畫業(ye)界歷(li)史的(de)(de)一個(ge)明確節點：在它之前(qian)，經過(guo)日、美動畫作品的(de)(de)長期擠(ji)壓，絕大(da)多數的(de)(de)國產(chan)動畫定位(wei)都在12歲以(yi)下，如(ru)果(guo)把范(fan)疇縮小到“三維動畫”層面，那它更是(shi)獨一無二的(de)(de)能做出“時尚感”的(de)(de)動畫。

在(zai)總導演沈樂平的認知里，兒童向動畫的商業價值有(you)限，大約(yue)6年時(shi)間(jian)觀眾(zhong)群體就會大幅更新，因(yin)此他將《秦時(shi)明(ming)月》的觀眾(zhong)年齡(ling)段鎖定(ding)在(zai)12-25歲(sui)。

從前就是游(you)戲(xi)制作人出身的(de)沈樂(le)(le)平，讓他在制作動畫時灌注(zhu)了更(geng)多游(you)戲(xi)三(san)維技術(shu)的(de)理念與審(shen)美。主創團隊在早年間接受采(cai)訪(fang)時，比起被說日韓痕跡明顯，也更(geng)樂(le)(le)得(de)自承“有很強的(de)游(you)戲(xi)風(feng)格”。它在動態捕捉、卡通渲染、毛發細節等三(san)維技術(shu)方(fang)面，也的(de)確開創了國內動畫的(de)先河(he)。

重要的是，其在市場層面上大(da)(da)獲成(cheng)功(gong)，引發行(xing)業(ye)內其他(ta)創(chuang)作者的路(lu)徑(jing)效仿(fang)，也是一(yi)種必然。后(hou)來若(ruo)森數字的《俠嵐(lan)》《畫(hua)江湖(hu)之不良人》、幻維數碼(ma)的《斗破蒼(cang)穹》、玄機科技自己的《武庚紀》《斗羅(luo)大(da)(da)陸》等(deng)等(deng)，都(dou)是“美型”三維動畫(hua)的延續。

必須承認(ren)的是，“美(mei)型”的泛(fan)濫首先是技(ji)術進步的體(ti)現(xian)。在國內三維動(dong)畫技(ji)術早期發展(zhan)階段，如果(guo)試圖放(fang)棄卡通(tong)化方向(xiang)，嘗(chang)試寫實(shi)化，帶來的結果(guo)可(ke)能是“恐怖谷”效應(ying)的加(jia)重。而恰恰是建模能力(li)的提升，才能讓人物能兼顧美(mei)與靈動(dong)。

但(dan)技(ji)術已然成熟之(zhi)后，審美層面多(duo)年(nian)未改的路徑依賴(lai)，則已經顯得有些過于裹足(zu)不前。有學(xue)者(zhe)曾談到，“國內三維動畫的審美較之(zhi)二維動畫單調許多(duo)，就像攝影(ying)(ying)作品進了畫展。”但(dan)即(ji)使是(shi)攝影(ying)(ying)作品，拍攝真實世界(jie)中丑陋的人(ren)物也不在少數，可三維動畫的“美型”框架，讓人(ren)幾乎難辨區別。

大(da)眼睛、尖(jian)下巴，男性角色(se)像(xiang)凡(fan)凡(fan)，女性角色(se)像(xiang)冰(bing)冰(bing)，若將不(bu)同(tong)動畫(hua)作品中的人(ren)物放置在一起，其感受莫過于(yu)打(da)開了新一部《偶像(xiang)練習生》——不(bu)連追個十幾期根本分(fen)不(bu)清(qing)楚(chu)誰是(shi)誰。

“年輕向”，一路狂(kuang)奔

而國產動(dong)畫電影的(de)市場化起(qi)步，則(ze)顯著晚于番(fan)劇。

情況相似，早年(nian)間的國產動畫(hua)電影仍是以面(mian)向(xiang)低齡群體的子(zi)供向(xiang)影片為主(zhu)(zhu)。對于兒(er)童觀眾來說，主(zhu)(zhu)角“萌”是放在第一(yi)位(wei)的，過多的“俊男(nan)美女”，或許反(fan)而會(hui)給家長們造成困(kun)擾(rao)。

因此(ci)，這一(yi)類(lei)作品(pin)往(wang)(wang)往(wang)(wang)不涉及“美型”與否的(de)(de)討論，相對(dui)應地，同(tong)時存(cun)在市場上(shang)的(de)(de)如迪士尼、皮克斯等一(yi)直(zhi)以來主推(tui)全年(nian)齡(ling)段(duan)的(de)(de)動畫(hua)作品(pin)，其(qi)賣點(dian)往(wang)(wang)往(wang)(wang)也是溫情，并(bing)沒有對(dui)“美型”的(de)(de)實(shi)際(ji)需求。

《心(xin)靈奇旅》劇照(zhao)

國產動畫電影的首個爆發節點，自然是(shi)2015年拿(na)下9.56億票房的《西游記之大(da)圣歸來》。這(zhe)部作品盡管受到了不少年輕人的喜愛和推(tui)崇(chong)，但產品設定其實仍是(shi)全年齡段的。回(hui)看人物(wu)建(jian)模不難發現，《西游記之大(da)圣歸來》總體上沒(mei)有(you)脫(tuo)離“萌”的框架。

包(bao)括(kuo)追光動畫最早推(tui)出的(de)三部(bu)曲《小門神(shen)》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》，同樣是(shi)(shi)準備打(da)全(quan)年(nian)齡(ling)段(duan)的(de)產品，也是(shi)(shi)以(yi)“萌”為主。

情況在(zai)追(zhui)光的第四部作品《白蛇：緣起》身上發生了(le)(le)改變，追(zhui)光做出(chu)了(le)(le)和當年(nian)《秦時(shi)明月》一樣(yang)的決(jue)定(ding)——走年(nian)輕向路線。

比《秦時明(ming)月》更進(jin)一步(bu)的是(shi)，《白蛇：緣起》甚(shen)至在(zai)(zai)劇(ju)情當中正兒八經地談(tan)起了戀愛。盡管(guan)《秦時明(ming)月》中，不少人物之(zhi)間也有(you)感情線，但尤其(qi)在(zai)(zai)早期的幾(ji)部作品里，玄(xuan)機科技(ji)一直呈(cheng)現(xian)地非(fei)常克制與收斂，歸根結底還是(shi)得考慮到(dao)家長群體的感受。

畢竟，動(dong)(dong)畫經(jing)(jing)年累月地被認為是“給小孩子看的東西(xi)”，因此所(suo)有(you)被認為“少兒不宜”的內容就(jiu)算在真人影視領域(yu)已經(jing)(jing)司空見慣，但只(zhi)要是動(dong)(dong)畫作品，就(jiu)必須慎(shen)之又(you)慎(shen)。

《白(bai)蛇：緣(yuan)起(qi)》最大(da)的開創性在(zai)(zai)于，動畫作品終(zhong)于能“冒天(tian)下(xia)之大(da)不韙”地談戀愛、接(jie)吻。這也在(zai)(zai)很大(da)程度上進一步地明確了自(zi)己的作品屬性——如果有觀眾認為“少兒不宜”，可以(yi)不必讓(rang)少兒進場觀看。

4.68億的(de)票(piao)房，初步昭告著市場(chang)層面(mian)的(de)成功，更表(biao)明了(le)年(nian)輕向(xiang)動(dong)畫是國內(nei)電(dian)影市場(chang)的(de)一條非(fei)常可行的(de)產品線。但結(jie)果也是一樣，一旦當作(zuo)品對(dui)標的(de)是年(nian)輕群體之(zhi)后，“美型”仿佛就成為了(le)一種(zhong)必(bi)然(ran)的(de)結(jie)果。此(ci)(ci)后的(de)《姜(jiang)子牙(ya)》《新神榜(bang)(bang)：哪吒(zha)重生》《新神榜(bang)(bang)：楊戩》，皆不外(wai)乎于此(ci)(ci)。

另一條(tiao)路

從(cong)真人(ren)影視作品的(de)邏輯出發(fa)，人(ren)物造型(xing)和人(ren)物選角，理應(ying)是(shi)為整(zheng)體故事(shi)所服務的(de)。

國產三(san)維動(dong)畫番劇之(zhi)所(suo)以“美(mei)型(xing)”比(bi)(bi)比(bi)(bi)皆是(shi)，一大原因(yin)也在于，目前的(de)熱門(men)作(zuo)品十有(you)八九是(shi)從前的(de)熱門(men)網文所(suo)改編，而且這些網文基(ji)本都是(shi)爽(shuang)(shuang)文類(lei)型(xing)。在爽(shuang)(shuang)文的(de)世界中(zhong)，男(nan)主女(nv)主當然都需要(yao)是(shi)俊男(nan)靚(jing)女(nv)，這的(de)確是(shi)符(fu)合作(zuo)品本身要(yao)求(qiu)的(de)設計。

用“顏值”當賣點(dian)也不奇怪，就像劇集市場中，每(mei)年也仍(reng)有大量偶像劇，男女主的(de)高顏值是硬性要求，演技層面就算微(wei)微(wei)犧牲也符合產品邏輯(ji)。

但問題在于，劇集市場不能只有偶像(xiang)劇，動畫市場也不能只有爽文吧？

放置在(zai)動畫電影的語境中，如果創(chuang)作(zuo)者想做(zuo)的故(gu)事本身，并不(bu)需求“美(mei)(mei)型”，甚至(zhi)強行采取“美(mei)(mei)型”反而(er)會(hui)破壞故(gu)事質感時，難道就(jiu)硬要(yao)設計成(cheng)“美(mei)(mei)型”嗎？

2019年的(de)《哪吒之魔童降世》，成為了另一部里(li)程碑式的(de)作品。“里(li)程碑”的(de)點在于(yu)，它(ta)不但創造了影(ying)史動畫電影(ying)票(piao)房奇跡(ji)，同時也(ye)打響了反抗“美型”第(di)一槍。

導演餃子(zi)曾透露，哪吒的(de)形象從頭到尾設計過(guo)100多版，里面既有(you)(you)“美型”的(de)，也有(you)(you)“萌”的(de)，當(dang)然還(huan)有(you)(you)不少最終大家(jia)在大銀幕(mu)上見到的(de)這種——“丑”的(de)。

因為要(yao)拍一(yi)(yi)部講述打破(po)成見(jian)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)，所以餃子(zi)和主創團隊首(shou)先(xian)希望能打破(po)大眾對外貌的(de)(de)(de)成見(jian)，“現(xian)在真的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)個看臉的(de)(de)(de)社會，大家都非常推崇網紅臉、明(ming)星(xing)臉，但我(wo)們希望做出(chu)一(yi)(yi)些(xie)新的(de)(de)(de)東西來。觀眾們如果進了電(dian)影(ying)院，喜歡上哪吒，也(ye)是打破(po)成見(jian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個過程，這樣更具有現(xian)實意(yi)義。也(ye)可以讓(rang)人們產生更多的(de)(de)(de)反思，不能只(zhi)看臉，還要(yao)看一(yi)(yi)些(xie)內在的(de)(de)(de)東西。”

主創的(de)表達非常(chang)直接，但他們也知道自己這樣嘗試，面對的(de)會是什(shen)么。

在電影上(shang)映前與上(shang)映初，鋪天(tian)蓋地關于哪吒形象太丑的(de)(de)評價(jia)洶涌而來，讓餃子一時也壓力倍增(zeng)，“大(da)家(jia)說丑啊，丑爆了呀，自(zi)己也沒那么有(you)自(zi)信了。因為畢(bi)竟自(zi)己的(de)(de)作(zuo)品(pin)收到(dao)的(de)(de)第一波評論是這(zhe)樣(yang)的(de)(de)，額頭開始(shi)冒汗了，就覺得是不(bu)是我們沒有(you)選(xuan)擇對(dui)啊這(zhe)條路(lu)。”

后來的結果大家(jia)也都知道了，《哪吒之(zhi)魔童降世》走到了一(yi)個(ge)望塵莫(mo)及(ji)的票房天花(hua)板上(shang)，好似“打破成見(jian)”的初衷終于實現了。

但實(shi)際上，《魔童降世》帶來的(de)(de)突破，終歸是(shi)“第一步的(de)(de)嘗試”，它是(shi)有限的(de)(de)、做出妥(tuo)協的(de)(de)。在男二號(hao)敖丙、變身后(hou)的(de)(de)哪吒，以及影片(pian)中絕大多數其他人物身上，仍然(ran)是(shi)“美型”的(de)(de)元素占據主要(yao)地位(wei)。

2021年(nian)上(shang)(shang)映的(de)《雄獅少年(nian)》，則(ze)再度因角色(se)太丑的(de)原(yuan)因，被推上(shang)(shang)了(le)輿論的(de)風口浪尖(jian)。

作(zuo)為國內現實(shi)主義(yi)題(ti)材動(dong)畫(hua)的先驅，《雄獅少(shao)年》想刻畫(hua)的是(shi)一群農村的留守兒童，而這注定了他不(bu)可能(neng)“美(mei)型”。

導演孫海鵬在訪談中提到，“我(wo)們故(gu)事中的(de)(de)3個主角，肯定不能是(shi)一眼看上(shang)去特(te)漂亮(liang)的(de)(de)人，像大(da)家(jia)在動畫里常見的(de)(de)那(nei)種(zhong)帥帥的(de)(de)主角。尤(you)其(qi)是(shi)阿娟，我(wo)們需要讓(rang)他(ta)是(shi)個弱弱的(de)(de)、很(hen)慫(song)、很(hen)好欺(qi)負的(de)(de)形(xing)象，比較‘衰’一點，小小的(de)(de)眼睛(jing)，眼距特(te)別開(kai)，這也是(shi)為了給(gei)人物后面的(de)(de)轉變拉開(kai)距離。”

同樣的(de)道理放(fang)在《深海》身上也適用。男主角(jiao)(jiao)南(nan)河本職(zhi)工作(zuo)只是一位(wei)小丑，他和女(nv)主角(jiao)(jiao)參宿之(zhi)間也并無任何感情線，這種并非(fei)“偶像劇”或“爽文”的(de)故事(shi)中，究(jiu)竟(jing)緣(yuan)何要(yao)對(dui)角(jiao)(jiao)色課(ke)以“美型”的(de)鐵令？

到(dao)(dao)了《長安三萬(wan)里》中，如果采用“美型”的設計(ji)(ji)，反而(er)對追光(guang)團隊來說是更省(sheng)心的操作，畢竟(jing)已(yi)有多個項目的經驗(yan)在前，已(yi)經完(wan)全駕輕就熟。但影片的整(zheng)體故事(shi)就是以“還(huan)原歷史”為最高宗旨的，美術(shu)設計(ji)(ji)角度自然也(ye)是服務于故事(shi)需(xu)要(yao)，因此主創才不斷(duan)借(jie)鑒唐甬重(zhong)新設計(ji)(ji)，不斷(duan)測試調整(zheng)人物(wu)的身(shen)材比例和結構(gou)，讓其動態與靜態的效果能(neng)盡可能(neng)達到(dao)(dao)最優。

總得來(lai)說，道理只有一(yi)條，現(xian)實世界里的人從(cong)來(lai)不可(ke)能(neng)都是“俊男靚(jing)女(nv)”，一(yi)旦想用(yong)動(dong)畫的形式講偏(pian)重現(xian)實感的故事，就必須拋棄一(yi)律“美型”的觀念桎梏。

在日本與美國動(dong)畫已然具備超前(qian)產業優勢的(de)前(qian)提下，本身國產動(dong)畫就很難找到差異化發(fa)展路線，而現實(shi)主義題材就是(shi)近(jin)些(xie)年出(chu)現的(de)相對(dui)有開創性的(de)一條，且已然形成了一定的(de)集聚效(xiao)應(ying)。從行(xing)業發(fa)展的(de)角度來說，應(ying)當是(shi)未(wei)來值得多加(jia)鼓勵的(de)方(fang)向。

像《哪吒之(zhi)魔童降世》中說的那樣，“人心中的成見(jian)就(jiu)像一座大(da)山，任你怎么努力也休想搬動。”當然(ran)，最終哪吒靠“我命(ming)由我不由天”的感悟，還是成功化(hua)解了成見(jian)。

而(er)在現實中，觀(guan)念轉變(bian)從來都不是一蹴(cu)而(er)就的(de)，只(zhi)有一部接著一部的(de)優秀作品出(chu)現，才能逐漸扭轉觀(guan)眾對(dui)國(guo)產(chan)動畫角色“不夠(gou)美型(xing)”的(de)成見(jian)。《長(chang)安三(san)萬里》票房的(de)逆襲，當然(ran)是一個好的(de)開始——行業對(dui)自身邊界的(de)拓寬(kuan)，與觀(guan)眾觀(guan)念的(de)潛移默(mo)化之變(bian)，總是需(xu)要(yao)有人日拱一卒，慢慢推動。