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2019年，拍(pai)(pai)攝《曼(man)達洛人》時(shi)，一塊“屏(ping)”引(yin)發(fa)影視(shi)行(xing)業的技術革新(xin)。這塊“屏(ping)”讓(rang)演(yan)員在拍(pai)(pai)攝現場就看(kan)到了最終(zhong)畫(hua)面，主(zhu)創還能(neng)實時(shi)與場景特效互動。因(yin)此，《曼(man)達洛人》也被看(kan)作是虛擬制(zhi)片(pian)的原點。

從《曼(man)達洛人》開始，影視行(xing)業的技術不斷(duan)優(you)化，今(jin)(jin)天(tian)的演員無需忍(ren)受在綠(lv)幕前表(biao)演的尷尬無聊，特(te)殊場景也能(neng)做到“立等可取”，真正做到降本增效(xiao)。近(jin)年來，虛擬制片技術被應用于國內文娛內容創作，從愛奇藝的首部虛擬制片商業劇集(ji)，到優(you)酷通過技術升級打造的大量(liang)精品內容，再到抖音今(jin)(jin)年上(shang)線的首部虛擬制片短(duan)劇……

2024年(nian)，頭(tou)部平臺將(jiang)在虛(xu)擬(ni)制片(pian)上(shang)的實踐會(hui)越來越廣(guang)泛，當頭(tou)部玩(wan)家形(xing)成一定的趨(qu)勢(shi)，就(jiu)會(hui)帶動更多技術(shu)團隊、創作者參與其(qi)中(zhong)。2024年(nian)，必然是虛(xu)擬(ni)制片(pian)在行(xing)業里大(da)行(xing)其(qi)道，形(xing)成良性競爭的拓展之年(nian)。

抖音：虛擬制片首次駛入“短劇賽道”

近期，騰訊視頻熱播(bo)的(de)王(wang)家衛首部(bu)電視劇(ju)《繁(fan)(fan)花》里，令人的(de)驚嘆的(de)莫過(guo)于至美的(de)畫面。因為后期主(zhu)創(chuang)背采需要(yao)還原劇(ju)中(zhong)大上海(hai)的(de)情(qing)景(jing)，《繁(fan)(fan)花》劇(ju)組選(xuan)擇(ze)在上海(hai)燒糖(tang)文化(hua)VP影棚中(zhong)進行背采。這個影棚充分運用虛(xu)擬拍攝的(de)優勢，高效(xiao)、快(kuai)速(su)地還原出導演(yan)所(suo)需的(de)虛(xu)擬拍攝場(chang)景(jing)，兩周不到就完(wan)成了(le)10余位主(zhu)創(chuang)的(de)采訪任務。

如果說《繁(fan)花》展示了虛擬制(zhi)片的(de)冰(bing)山(shan)一角，那么另(ling)一部開年爆(bao)款短(duan)劇《柒(qi)兩人(ren)生》，則視頻(pin)讓行業看到目前國內虛擬制(zhi)片技術較高的(de)制(zhi)作(zuo)水(shui)平(ping)。

在(zai)抖音上線的(de)(de)短(duan)劇《柒兩人生(sheng)》每(mei)集雖然只有5分(fen)鐘左右，但卻充分(fen)發(fa)揮短(duan)劇敘(xu)事節(jie)奏快、情緒密度(du)高(gao)的(de)(de)優勢(shi)，卻絲(si)毫不會(hui)給人以(yi)“大腦過(guo)載”的(de)(de)困擾，反而因為邏輯清晰的(de)(de)凌厲剪(jian)輯，虛實場景的(de)(de)渲(xuan)染(ran)還(huan)原，服化(hua)音效(xiao)的(de)(de)真實貼(tie)合，帶(dai)給觀眾身臨其(qi)境、現場勘案的(de)(de)爽感。

這(zhe)一切，要歸功于將虛(xu)擬(ni)現實(shi)與真(zhen)人實(shi)拍相融合(he)的“虛(xu)擬(ni)制片”方式(shi)，而這(zhe)也是《柒兩人生》的最大(da)看點(dian)之一。

《柒(qi)兩人生(sheng)》之前，“虛擬(ni)制片”主要(yao)應用于(yu)大制作的電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)、長劇(ju)之中(zhong)，《柒(qi)兩人生(sheng)》是(shi)首次將其引入(ru)短劇(ju)領域。無(wu)論是(shi)片頭風雨如晦中(zhong)林立的城市高樓，還是(shi)令人冷(leng)汗涔涔的纜車(che)將墜畫(hua)面，都是(shi)用LED虛擬(ni)影(ying)(ying)棚(peng)代替實景拍攝，渲染出不(bu)輸(shu)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的色(se)調質感。文(wen)娛價值官(guan)看(kan)來(lai)，《柒(qi)兩人生(sheng)》是(shi)創(chuang)新題材與“電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)級技術”的一(yi)次完美(mei)融合，有望成為精品短劇(ju)的另(ling)一(yi)部“代表作”。

《柒(qi)兩(liang)人(ren)生》既是抖音精品(pin)短(duan)劇的又一“力(li)作(zuo)”，也是短(duan)視頻平臺(tai)與(yu)專(zhuan)業(ye)團隊的一次“雙(shuang)向奔赴”。

一方(fang)面，抖(dou)音精(jing)品短劇(ju)負責人(ren)(ren)錢立立感受到了“創壹(yi)科(ke)技(ji)(ji)整個技(ji)(ji)術(shu)層面不斷地尋求(qiu)創新和精(jing)益求(qiu)精(jing)的精(jing)神”——作(zuo)(zuo)為抖(dou)音現象級AI數字(zi)人(ren)(ren)柳夜熙的幕后制作(zuo)(zuo)公司，創壹(yi)科(ke)技(ji)(ji)以技(ji)(ji)術(shu)拓展了短劇(ju)在科(ke)幻、奇幻題(ti)材的可能性。

另(ling)一(yi)(yi)(yi)方(fang)面，降本(ben)(ben)增效(xiao)為短(duan)劇制(zhi)作帶來(lai)更大的(de)施展(zhan)空間(jian)。《柒兩(liang)人生》中60%的(de)內容都是(shi)采用“虛(xu)擬制(zhi)片(pian)”的(de)方(fang)式制(zhi)作，但如(ru)果(guo)用傳統方(fang)式做這(zhe)樣水準的(de)一(yi)(yi)(yi)個劇，特效(xiao)時(shi)間(jian)可能(neng)要再(zai)多10個月，成本(ben)(ben)也要翻一(yi)(yi)(yi)番，通過虛(xu)擬制(zhi)片(pian)技(ji)術，則能(neng)帶來(lai)大幅的(de)效(xiao)率提(ti)升。

正如創(chuang)(chuang)(chuang)壹(yi)科技聯合創(chuang)(chuang)(chuang)始(shi)人兼CEO梁子康所說：“當短(duan)劇(ju)賽(sai)道(dao)有了(le)虛擬制(zhi)片(pian)技術(shu)的(de)普適性加持，可能會給行業帶來很大的(de)一個改變。”隨著《柒兩人生》的(de)上線，抖音與(yu)創(chuang)(chuang)(chuang)壹(yi)科技聯手打造的(de)這部高規格“標桿之作”，有望推動“虛擬制(zhi)片(pian)”在短(duan)劇(ju)賽(sai)道(dao)加速落地。

優酷：讓難以構建的場景落地

從2019年開始布局，到2023年制(zhi)作《清(qing)明上(shang)河圖密碼》，優酷踏出(chu)了虛擬拍(pai)攝(she)(she)的一(yi)大(da)(da)步。不難看出(chu)，科技戰(zhan)略正(zheng)成(cheng)為阿里(li)大(da)(da)文娛集團(tuan)的核心戰(zhan)略之一(yi)，阿里(li)大(da)(da)文娛在(zai)借助AI等科技創新，基本實現影視制(zhi)作端的標準化、流程化和數智(zhi)化。而虛擬拍(pai)攝(she)(she)也成(cheng)為一(yi)個重要的發力點。

據優酷(ku)證(zheng)實，2024年(nian)上線各類劇(ju)集中，很多作品(pin)都是應用(yong)了虛擬(ni)拍攝技術。除了觀(guan)眾(zhong)常看到的(de)古裝、仙(xian)俠，未來(lai)或許將有科幻、探(tan)險等更多題材作品(pin)伴隨新技術推向觀(guan)眾(zhong)。正如鄭(zheng)勇所說，“阿里大(da)文娛的(de)數字化制作已(yi)進(jin)入規模時代。”

《清明上河圖密碼》是優(you)酷(ku)(ku)制(zhi)作的(de)最值得期待的(de)作品之一，也是目(mu)前(qian)國內虛(xu)(xu)擬(ni)拍攝場景(jing)最多的(de)劇集(ji)。這部作品改(gai)編自冶文彪的(de)同(tong)名小說，通(tong)過虛(xu)(xu)擬(ni)制(zhi)片技術，該劇將還原宋代時期的(de)盛世繁榮景(jing)象(xiang)。通(tong)過實(shi)景(jing)+虛(xu)(xu)拍相結合的(de)方式，優(you)酷(ku)(ku)在(zai)實(shi)景(jing)搭建的(de)周莊數字夢工廠，那(nei)些難以(yi)在(zai)現實(shi)中復刻的(de)場景(jing)都交(jiao)給虛(xu)(xu)擬(ni)拍攝完成。

雖然劇集尚未播出，但(dan)關于作品(pin)制(zhi)作精美(mei)的(de)消息，已經(jing)在行業中不(bu)脛而走。比如，《清明上河圖密碼(ma)》中雪(xue)景畫(hua)面達(da)到(dao)了“以假亂真(zhen)”的(de)效果(guo)。結合數(shu)字(zi)場景、實(shi)景搭(da)建，再配合現(xian)場的(de)造雪(xue)和小部分打(da)光，最后呈現(xian)的(de)畫(hua)面即使反復靠近辨別(bie)，也難以看(kan)出虛(xu)與實(shi)的(de)邊(bian)界(jie)。

優酷在場景內容上進行(xing)了大量創新，除(chu)了雪景戲，還有日(ri)落湖邊、地(di)下(xia)雅園等(deng)八大場景用到虛擬拍(pai)攝。阿里大文娛還通過(guo)長期的算(suan)法研發，不斷優化“虛實校(xiao)準(zhun)”的技術(shu)，這(zhe)也是虛擬拍(pai)攝最難的環(huan)節(jie)，即通過(guo)“校(xiao)準(zhun)”將虛擬背景與真實前景自然融合在一起。例如一個場景拍(pai)攝15個鏡(jing)頭，按業界通用技術(shu)進行(xing)校(xiao)準(zhun)要花費30小時左右，而通過(guo)算(suan)法僅(jin)20分鐘即完(wan)成校(xiao)準(zhun)任務，能讓工作效率提升近百(bai)倍。

說到提升(sheng)效(xiao)率，這是(shi)虛擬(ni)制(zhi)片(pian)技(ji)術為(wei)影(ying)視工業帶來的(de)(de)巨大貢獻。在(zai)行業紛紛高(gao)舉“降本增效(xiao)”大旗的(de)(de)時候，虛擬(ni)制(zhi)片(pian)為(wei)預算有限的(de)(de)創作者們提供了多元務實的(de)(de)解決(jue)方案。阿里(li)大文(wen)娛在(zai)虛擬(ni)拍攝上(shang)的(de)(de)投(tou)入和探索(suo)，始終基于“技(ji)術革(ge)新永遠要(yao)服務于人”這個核(he)心(xin)訴求，為(wei)導演和主創團(tuan)(tuan)隊實現想象中的(de)(de)畫(hua)面，技(ji)術賦能創作，是(shi)技(ji)術團(tuan)(tuan)隊的(de)(de)終極目標。

阿里大文娛(yu)的(de)目(mu)標顯然不只是在(zai)劇集上的(de)實戰，平臺的(de)最終(zhong)目(mu)標是用(yong)技術驅動內容創新(xin)，為作品降本增(zeng)效提高精(jing)品化程度，讓整個影視行業進入良性發展軌道。

愛奇藝：新技術加速“重塑”行業標桿

從《云(yun)之羽》作(zuo)為國內首部(bu)上線(xian)的采用(yong)虛擬制(zhi)作(zuo)技術(shu)的劇集獲(huo)得成(cheng)功;到(dao)(dao)愛(ai)奇(qi)藝的XR云(yun)演出和影視虛擬制(zhi)作(zuo)系統項(xiang)目榮獲(huo)北(bei)京市推動智慧廣電發展專項(xiang)資(zi)金重大(da)獎勵。可以看到(dao)(dao)愛(ai)奇(qi)藝踐(jian)行“新技術(shu)”賦能藝術(shu)創作(zuo)的成(cheng)果(guo)。

雖然(ran)三家頭(tou)部長視(shi)頻平臺均已推出(chu)自己的(de)(de)數字影棚，但作為(wei)其中最早的(de)(de)布局(ju)者之(zhi)一，早在2020年愛(ai)奇(qi)藝(yi)就在河(he)北大(da)廠建(jian)立了(le)全國首個(ge)虛擬制作基地(di)，2022年又將其遷移至(zhi)橫店。隨著AI、5G等(deng)技(ji)術(shu)的(de)(de)進化(hua)，虛擬制作影棚已經成為(wei)愛(ai)奇(qi)藝(yi)孵化(hua)、制作和科技(ji)展示(shi)的(de)(de)重要基地(di)，綜合AI、可視(shi)化(hua)、表(biao)演捕捉、實時合成、LED屏和照明(ming)等(deng)多(duo)項前(qian)沿技(ji)術(shu)，愛(ai)奇(qi)藝(yi)打造的(de)(de)是一個(ge)從生產、制作到播(bo)出(chu)的(de)(de)全鏈條解決方案(an)。

2023年暑期檔(dang)愛奇(qi)藝獨播的(de)《云(yun)之羽(yu)》是國內首部采用實(shi)(shi)景(jing)(jing)+影視虛(xu)擬(ni)制(zhi)作的(de)播出劇(ju)集，通過這部作品，愛奇(qi)藝跑通了“場景(jing)(jing)概念(nian)圖-技術(shu)預(yu)演、虛(xu)擬(ni)資產-實(shi)(shi)景(jing)(jing)、虛(xu)實(shi)(shi)匹配-實(shi)(shi)拍(pai)”的(de)并行流(liu)程。拍(pai)攝(she)(she)過程中(zhong)，虛(xu)擬(ni)制(zhi)作系統可以快速切(qie)換不同場景(jing)(jing)和氣(qi)氛，劇(ju)組(zu)無需(xu)轉場，一天內可以完成(cheng)多個(ge)場景(jing)(jing)的(de)拍(pai)攝(she)(she);另外愛奇(qi)藝虛(xu)擬(ni)制(zhi)作系統提(ti)供的(de)環境光(guang)照明(ming)基礎設施，減少了燈光(guang)組(zu)的(de)布光(guang)時間和人員需(xu)求。

《云之(zhi)羽》的(de)(de)虛(xu)擬拍攝(she)效率相比本項目其(qi)他(ta)常規拍攝(she)提(ti)高超30%，劇組(zu)工作(zuo)人員減少(shao)三分之(zhi)一(yi)。虛(xu)擬拍攝(she)戲(xi)份的(de)(de)素材，無需(xu)后(hou)期摳像(xiang)、視效，剪(jian)輯后(hou)可(ke)立刻送審(shen)，同(tong)步(bu)進行調色(se)，極大地節約后(hou)期成本，縮短后(hou)期制(zhi)作(zuo)時(shi)間，讓項目能(neng)夠(gou)更(geng)快(kuai)速(su)的(de)(de)上(shang)線。這樣的(de)(de)工作(zuo)流程，讓影視劇創作(zuo)“在(zai)后(hou)期中(zhong)解(jie)決(jue)”朝“在(zai)制(zhi)作(zuo)前(qian)和制(zhi)作(zuo)中(zhong)解(jie)決(jue)”轉變。

虛擬制作不(bu)僅是為內(nei)容產出降本(ben)增效，還能圍(wei)(wei)繞(rao)一個IP進行多(duo)元化的衍(yan)生運(yun)營，積累運(yun)營更多(duo)數字資產復用，創造更多(duo)收入來源，包括(kuo)消費品、數字產品、文旅(lv)衍(yan)生、IP增值服務等(deng)等(deng)。《風起洛陽》就是一個典型案(an)例，愛奇藝圍(wei)(wei)繞(rao)該劇在電影、動畫、游戲、VR、商業授權等(deng)多(duo)類業務上進行展開和落(luo)地(di)。

自2020年(nian)開始，北京(jing)市(shi)廣播電(dian)視局每年(nian)優選(xuan)30個(ge)先(xian)進項(xiang)目，以鼓勵和(he)支持(chi)智慧廣電(dian)優秀項(xiang)目發揮(hui)引(yin)領和(he)示范帶頭作(zuo)用。愛(ai)奇藝獲得(de)“2023年(nian)北京(jing)市(shi)推動智慧廣電(dian)發展(zhan)專(zhuan)項(xiang)資(zi)金重大獎(jiang)勵”的虛(xu)擬制作(zuo)系統(tong)，其核心架構(gou)由(you)愛(ai)奇藝自主(zhu)研發，適用于XR云(yun)(yun)演出和(he)影視拍攝兩大使用場(chang)景(jing)。而(er)這一(yi)系列技術創新(xin)成果，也在《The9虛(xu)實(shi)之城》線上演唱會(hui)、《狐妖小紅(hong)娘·月紅(hong)篇》和(he)《云(yun)(yun)之羽》等(deng)劇集中，成功落地應用，并在市(shi)場(chang)的檢驗下，場(chang)景(jing)的真實(shi)性(xing)獲得(de)業內(nei)認可。

愛奇(qi)藝(yi)在實踐虛擬制(zhi)片與(yu)創作(zuo)融合的(de)過程中，軟硬件磨合達到完全成(cheng)熟(shu)的(de)程度，讓虛擬制(zhi)片不再(zai)是(shi)一(yi)句口號，而是(shi)為創作(zuo)團(tuan)隊(dui)帶(dai)來高效(xiao)、優質作(zuo)品的(de)新技(ji)(ji)術。不僅(jin)前臺出品了商(shang)業(ye)(ye)(ye)化劇集，在后臺的(de)研(yan)發方案也幫助演(yan)(yan)員、導演(yan)(yan)提高效(xiao)率(lv)，降低成(cheng)本開支。正如朱梁(liang)所說，愛奇(qi)藝(yi)率(lv)先走出一(yi)步，是(shi)在用(yong)技(ji)(ji)術帶(dai)動(dong)創作(zuo)者、影視行(xing)業(ye)(ye)(ye)更快(kuai)走出更多步，去促進行(xing)業(ye)(ye)(ye)認知樹立、推動(dong)影視工業(ye)(ye)(ye)化再(zai)向前。

結語

長遠來看(kan)，國內在虛(xu)擬拍攝應用上無疑有著巨(ju)大的前景，但大量的導演和主創還未曾真正接觸(chu)過這(zhe)項新(xin)技(ji)術，這(zhe)就要(yao)求平(ping)臺要(yao)成為(wei)虛(xu)擬拍攝的牽引者，通過更多影(ying)視作(zuo)品的實踐，為(wei)行業革(ge)新(xin)注入活水。